Miklós Jancsó



Il rosso e il bianco ( ungherese : Csillagosok, soldati ) è un film del 1967 diretto da Miklós Jancsó e che si occupa della guerra civile russa . Il titolo ungherese originale , Csillagosok, soldati , può essere tradotto come “Stars on their Caps” (letteralmente “stelle, soldati”), che, come con alcuni titoli di film di Jancsó , è una citazione di una canzone. Il film è stato elencato per concorrere al Festival del Cinema di Cannes del 1968 [1] ma il festival è stato annullato a causa degli eventi del maggio 1968 in Francia . È stato votato come “Miglior Film Straniero del 1969″ dal Sindacato francese dei Cinema Critici .

Il film, una coproduzione russo-ungherese, è stato originariamente commissionato per celebrare il cinquantesimo anniversario della Rivoluzione d’ Ottobre in Russia in cui i bolscevichi violentemente hanno preso il potere. Tuttavia, Jancsó ha scelto di impostare l’azione due anni più tardi nel 1919 e ha mostrato irregolari ungheresi che sostengono i ” Reds ” comunisti nella lotta contro i ” bianchi ” zaristi, poiché le due parti hanno combattuto per il controllo sulle colline che si affacciano sul fiume Volga. Oltre a sconfiggere le impostazioni necessarie, Jancsó ha anche scelto di utilizzare un approccio radicalmente diverso rispetto al filmato previsto. [ Citazione necessaria ] Invece di sparare un racconto hagiografico della nascita del comunismo sovietico, Jancsó ha prodotto un film profondamente antieroico che raffigura la brutalità insensata della guerra civile russa e in particolare il combattimento armato in generale.

Il film racconta la storia del ramo ungherese dei soldati che, durante la prima guerra mondiale, finirono nella prigionia russo. Quando la rivoluzione esce e una guerra civile in Russia, i soldati sono sul fianco dei bolscevichi. Alcuni sperano che questo renderà più facile tornare a casa. Altri nutrono la simpatia per l’ideologia del comunismo. Alcuni devono combattere con un esercito di guardie bianche, che tendono ad essere molto crudele.

Il film non è stato ben accolto in Unione Sovietica , dove è stato nuovamente redatto per mettere una spinta più eroica sulla guerra per la sua prima e poi vietata. Tuttavia, in Ungheria e in Occidente è stato favorevolmente ricevuto e ha avuto un rilascio teatrale in molti paesi (apertura negli Stati Uniti il 20 settembre 1968). Rimane uno dei film più ampi e ammirati di Jancsó, anche se spesso è difficile da seguire. La difficoltà del film è dovuta alla mancanza di caratteri centrali e alla sfidante reiezione delle convenzioni di film di guerra: ad esempio, i momenti chiave d’azione, come la morte di alcuni personaggi, vengono talvolta sparati con una lunga lente da una distanza piuttosto che in primo piano, Rendendo non chiaro cosa è successo oa chi è accaduto. I sostenitori del film sottolineano che la trama difficile da seguire riflette semplicemente la natura confusa e insignificante della guerra stessa e che l’obiettivo di Jancsó è quello di impedirci di identificare emotivamente da un lato nella battaglia delle ideologie. Per questo motivo, i detrattori (e persino i sostenitori) trovano spesso il film “freddo” e “meccanico”. Tuttavia, i difensori del film contrastano questo approccio con i film convenzionali anti-guerra , che spesso paradossalmente adottano lo stesso linguaggio visivo e le convenzioni narrative come film eroici di guerra.
Più apprezzato, tuttavia, è l’uso drammatico del Cinemascope in bianco e nero, con composizioni stilizzate e movimenti di telecamere eleganti, girato dalla fotografia Tamás Somló . In questo il Rosso e il Bianco vanno al cinema di Jancsó successivamente come il Salmo Rosso ( Még kys a nép , 1971) in cui il linguaggio visivo si sviluppò aumentando note

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